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colour modelling 彩塑 黄亚细 中国 艺术
据介绍，彩塑之所以叫彩塑，就是雕塑只占了30%或者40%分，彩塑最重要的是造型要好看，有意境，让人觉得很有情调。厦门彩塑不同于其他地方的是，线条比较修长，将人物的脖子和腿拉长，但是又不会让人觉得畸形。
黄亚细说，最大的难处就是人物动作那么多，设计人员要把动作都集中在两个模上，而烧制用家里的电炉就可以了。据了解，目前黄亚细的工作室内有将近100副模子，单件作品从设计到出炉差不多需要三天的时间，而有了这些模子，作品可以成批生产，无形中节约了很多时间。黄亚细感慨说，社会上从来没有人知道他藏着这么多的模子，完全可以将彩塑工艺重新成规模发展起来。“艺术作品不会因为年代而消失，好的艺术作品即使在黑暗中也很闪亮”，他一直在等待有心人让彩塑重见天日，成为厦门的特色旅游产品。
年轻时曾创作到吐血
黄亚细的命运与厦门彩塑的兴衰紧紧联系在一起。1958年，黄亚细从厦门美术学校毕业后留校从事陶瓷工作，他从画上看到北京“泥人张”的宝玉、黛玉等人物作品色彩鲜艳，很好看，便下功夫去学习。当时没有专业老师，他与美术老师张晓寒共同探讨，刻苦钻研。光人物的腮红就研究了半年的时间，一开始用水调颜色进行试验，后来才发现原来是胭脂。
黄亚细花了好几年的时间，到漳州买田泥，一步一步研究，从民间雕塑、菩萨造型里面找到一些可以借鉴的传统的东西，并在此基础上不断改革、创新。后来黄亚细进入厦门工艺美术厂工作，文革时期，彩塑被视为资本主义的产物，黄亚细无法继续这项工艺，他趁着晚上溜进工厂，挑来一些泥土放在床底下，每天晚上偷偷做。从晚上10点多钟做到凌晨三四点钟，早晨7点钟就要上班，以至于因为劳累过度而吐血住院。经过不断的努力，黄亚细终于走出一条自己的道路，作品在全国工艺美术展览上一炮打响。1972年，作品《银球传友谊》参加了全国工艺美术展览，很多报刊杂志均进行了介绍，国家体委将它作为礼品，送给二十几个国家的体育代表团。后来由于手工制作比较复杂，产品供不应求，只好委托北京的饼干厂将作品做成饼干盒，赠送给其他队员。1984年中央电视台拍摄的有关厦门彩塑的电视片在全国播放，后来又译成外语向世界播出，使得厦门彩塑在全国乃至世界上都产生了比较大的影响，产品远销东南亚、西欧、美国等地。
上世纪80年代末开始，和全国绝大多数传统工艺美术厂一样，因为管理、市场等问题，厦门工艺美术厂难以为继。后来彩塑工艺也慢慢被人们淡忘了，黄亚细只能自己在家里钻研，提高工艺技术。
本文转载自2008年7月2日《厦门晚报》，作者：龚小莞
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